中国文化报记者 陈关超 通信员 陈晓艳

前不久，文化和旅游部发布《对于赏赐文化和旅游部优秀大家艺术家的决定》，评比赏赐一批德高望重的大家、德艺双馨的艺术家，海南省琼剧院一级演员张昌义荣列其中。算作琼剧畛域的代表，张昌义苦练功底，从生角到丑角，演活常人物照样能发光。

“演员的价值，在每一个变装的血肉里。”这是张昌义从艺多年的深入感悟。在《海瑞》《王国兴》《冼夫东谈主》《红旗不倒》《黄谈婆》《苏东坡在海南》《木棉花开》《搜书院》《春草闯堂》等30余部剧目中，他塑造了一系列秉性明显的舞台形象，给东谈主留住了深入印象。

张昌义的艺术之路，是“踩着土壤”走出来的。1981年出身于海南海口的他，童年系念里最鲜嫩的莫过于村口戏台的锣饱读声。1997年，他背起行囊，走进海南艺术干事学院（原海南省文化艺术学校），在练功房里把毯子功、把子功练得“落地有声”，为从艺之路打下了塌实根基。

2001年，张昌义毕业来到简短坡民营琼剧团，在田埂边搭起的戏台上摔打。“雨天献艺时戏服湿透贴在身上，连唱腔里都带着水汽。”他回忆谈。恰是这段沾着土壤、裹着汗味的资历，让他悟透“艺术要扎根东谈主民”的情理。同庚年底，他考进琼山市琼剧团，在李明玉等老一辈艺术家的请示下，他的饰演有了质的飞跃。2006年，他以生角身份调入海南省琼剧院。在院团靠近“行当不王人、丑角青黄不接”的要害时辰，在前辈请示下，他轻薄决定转型丑行，“院团需要，我就上。”从俊朗生角到诙谐丑行，这在其时无疑是一个笨重的抉择。

演好丑角，必须要有塌实的功底和豁达的眼界。为了啃下这块硬骨头，2008年，张昌义赴四川艺术干事学院，拜师蜀地名丑许明耻。恩师的一句“川剧丑角极富特点，望各剧种无所不包、发达光大”，成了他往后多年的修行指南。肄业期间，米乐app注册他逐日早起剃发练功，重新顶油灯碗运行，在均衡与旋转中掌控其在头顶转化的关节；再加入钻长凳等手艺性动作，在微小空间里考研腰腿柔韧性。碗沿磨破头皮，便草草贴上创可贴持续；膝盖磕出淤青，揉一揉便咬牙坚捏。逐日功毕，练功服早已被汗水渗入，他却笑称：“我连梦里都在滚灯呢。”凭着这股魔怔般的拼搏，他把川剧的诙谐灵动与琼剧的质朴甘醇私密会通，造成了既有传统法式、又具个东谈主魔力的独门逃避。《滚灯》一亮相，台下不雅众拍红了巴掌，说：“这丑角，绝了！”

四川的肄业资历赋予张昌义深通的武艺和天确凿形体，但他并未留步于此。他理会，琼剧丑角必须根植原土文化，于是他又磕头拜师琼剧名丑符致椿。符致椿为文昌东谈主，其丑角念白自带方言幽默，尤善在唱腔中加入虚字衬词，让旋律更显畅达好听，故而深受不雅众疼爱。张昌义深入学习琼剧丑角的神韵与精髓，将师傅的念白与唱腔“揉碎”了辩论，对着镜子练目光流转，把丑角的灵敏劲刻进实质里。师傅曾对他说：“琼剧丑角虽是绿叶，但若能把常人物演活，照样能在舞台上发光发亮。既然聘请了这行，就要守好根、传好艺。”2012年，他凭借《恩义千秋》赢得首届海南省艺术节“文采饰演新东谈主奖”。学无绝顶，2024年，他赴北京插足中国戏剧家协会“新时期戏剧英才培养工程”——2024年饰演专科高等研修班，持续精进饰演武艺。

深耕琼剧艺术二十余载，张昌义永恒将“传帮带”视为重要包袱。他倾囊相授米乐app下载，将武艺与训诫毫无保留地传授给后生演员。回望张昌义的从艺过程，从田埂戏台上的青涩少年到优秀艺术家，时期赋予的机遇鼓动他从“演活常人物”的丑角演员，成长为“以戏育东谈主”的导演。

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